地下電影／2022威尼斯影展主競賽：串流大軍壓境，豪華的明星派對隱含傾斜不均的隱憂
《White Noise》。 圖片來源／La Biennale di Venezia
2022第79屆威尼斯影展26日揭曉官方片單。今年打入主競賽單元，角逐最高榮譽金獅獎的作品共計23部，其中純來自美國製作的作品就佔了7部，包含諾亞鮑姆巴赫的《White Noise》、戴倫亞洛諾夫斯基的《The Whale》、安德魯多明尼克的《金髮夢露》等作，讓水都強勢打響進入9月後的北美獎季前哨戰。
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除此之外，片單中的名導雲集，包含賈法潘納希、盧卡格達戈尼諾、阿利安卓崗札雷伊納利圖等大師，卡司也星光熠熠，包含休傑克曼、凱特布蘭琪、潘妮洛普克魯茲、提摩西夏勒梅等明星，成爲近年威尼斯最豪華的一屆競賽，也難怪片單一出，衆家媒體、影評、影迷驚呼連連。
對於這份令威尼斯掀起話題的片單（掉了史蒂芬史匹伯的《The Fabelmans》），威尼斯影展總監Alberto Barbera表示：「由於疫情影響，許多正在拍攝的電影不得不停止製作。在我的職業生涯中這是最具挑戰性的一年，但幸運的是，所有最受期待的作品都在威尼斯。」
《金髮夢露》。 圖片來源／Netflix
串流大軍壓境
攤開主競賽的23部作品，其中又以串流龍頭Netflix旗下的原創電影備受矚目，包含諾亞鮑姆巴赫的《White Noise》、安德魯多明尼克的《金髮夢露》、羅曼葛弗雷斯的《Athena》以及阿利安卓崗札雷伊納利圖的《Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths》。
其中《White Noise》更是今年威尼斯影展的開幕片，也是影史首次由Netflix製作的原創電影替歐洲三大影展開幕。從Netflix在主競賽單元佔據的數量，以及擔綱開幕片門面的重責大任來看，不難理解威尼斯影展對於串流平臺的態度，顯然相當開放。
事實上，串流平臺跟傳統影展（電影院）一直處在矛盾的狀態，隱含極大的利益衝突。
《金髮夢露》將於9月23日在Netflix上架。 圖片來源／Netflix
回溯至2017年的坎城影展，當年坎城破天荒在主競賽單元選入兩部Netflix出資製作的電影，一部是南韓名導奉俊昊的《玉子》，另一部則是諾亞鮑姆巴赫的《邁耶維茨家的故事》。當年因此事件，引起法國電影圈的一片譁然。
在法國的電影放映體系中，外國電影的所得票房，將有一定比例分帳進入法國的藝術電影製作基金，補貼法國甚至是全世界的藝術電影製作。不過，諸如《玉子》或是《邁耶維茨家的故事》由Netflix製作的電影，僅在串流平臺播映，缺少電影院線的放映，自然就沒有「票房」，也就沒有「分帳」。
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這件事情是嚴重的，串流挑戰當今世代對於電影的營銷模式，而坎城影展則非常希望Netflix透過電影院發行電影，但對Netflix而言，此舉不符着眼會員增長的營收運營目標。因此，坎城影展或是所有電影院，與Netflix的利益衝突在當年被放大檢視，推上了風尖浪頭[1]。
坎城影展之後也強調，在法國規劃院線上映的作品，才能進入主競賽角逐金棕櫚，此聲明基本上斷了Netflix前往坎城影展的意願，而Netflix全面放棄坎城影展之後，就將目光鎖定威尼斯影展，在此地火力全開、片單大放送。
相較於坎城影展對於串流平臺的強硬與禁令，威尼斯影展開放擁抱了Netflix。事實上，威尼斯影展早在2015年就將Netflix投資的首部影片《無境之獸》選入主競賽單元。
《無境之獸》。 圖片來源／Netflix
之後，2018年，Netflix投資製作，由墨西哥三傑之一的艾方索柯朗執導的《羅馬》，則在威尼斯影展拿下最高榮譽金獅獎，這是Netflix首度在三大影展獲得最高榮譽，寫下串流影史紀錄。此外，同樣由Netflix投資，由美國名導柯恩兄弟執導的《西部老巴的故事》，在該屆威尼斯影展也拿到了最佳劇本獎。而這幾年威尼斯影展也陸續收下幾部Netflix的重量級作品，例如紐西蘭名導珍康萍的《犬山記》，去（2021）年就在此首映競賽，獲得最佳導演獎。
至於《羅馬》以及《犬山記》離開威尼斯影展之後，聲勢浩大地前往北美獎季，勢如破竹地橫掃各大獎項，最終艾方索柯朗以及珍康萍，紛紛拿到奧斯卡最佳導演，《羅馬》甚至獲得最佳外語片（現改爲最佳國際電影）和最佳攝影──Netflix當時也如願以償，憑藉此片拿到首座奧斯卡。
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從當今影壇趨勢來看，傳統守舊勢力不再將「串流」排斥在外，端看今年奧斯卡由科技巨頭蘋果公司旗下串流Apple TV+的《樂動心旋律》拿下最佳影片，就能略知一二。而今年從威尼斯影展出發的4部Netflix原創作品，就有3部作品野心勃勃地瞄準北美獎季。
其一爲《婚姻故事》、《紐約哈哈哈》名導諾亞鮑姆巴赫的《White Noise》，本作改編自美國作家唐德里羅的同名小說，描述一名教授與第四任妻子的家庭生活，而此家庭則在時局與某些意外之下，遭逢艱難的挑戰。
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至於本片主演爲亞當崔佛以及葛莉塔潔薇，這也是兩人繼《紐約哈哈哈》之後再度於大銀幕中重逢。其餘卡司陣容則包含唐奇鐸、拉菲卡西迪等人。在歷經廣受好評的《婚姻故事》之後，諾亞鮑姆巴赫會有什麼樣的變化，各界都在關注。
再來是《刺殺傑西》、《殺戮行動》安德魯多明尼克自編自導，女星安娜德哈瑪斯主演的「瑪麗蓮夢露」傳記電影《金髮夢露》。本片的最大亮點，自然是安娜德哈瑪斯如何詮釋美國的一代佳人瑪麗蓮夢露，而《金髮夢露》從6月16日釋出劇照和預告之後，就引起廣大討論，也被看好打進此次北美獎季角逐各大獎項，9月23日在Netflix上架。
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最後是曾憑藉《鳥人》、《神鬼獵人》拿下兩屆奧斯卡最佳導演，墨西哥三傑之一的阿利安卓崗札雷伊納利圖的新作《Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths》。自從2015年的《神鬼獵人》之後，阿利安卓崗札雷伊納利圖就沒再交出劇情長片，這位重量級導演睽違7年的新作，自然是矚目焦點。
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值得一提的是，倘若阿利安卓崗札雷伊納利圖今年能順利拿下金獅獎，就是繼吉勒摩戴託羅的《水底情深》、艾方索柯朗的《羅馬》之後，再度有墨西哥導演在威尼斯影展拿下最高榮譽。
最後，對於本屆Netflix在威尼斯影展的強勢壓境，威尼斯影展總監Alberto Barbera是這樣說的：「Netflix已經成爲當代導演電影的最大製作人之一。Netflix製作的電影比所有工作室的總和還多。而對於許多工作室來說，這是過渡的一年年。在過去幾年裡，其中的大多數工作室都改變了管理階級，而我們也知道他們有很多項目正在籌備中。但目前爲止，Netflix是該領域最具侵略性和最重要的參與者。」
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《Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths》。 圖片來源／La Biennale di Venezia
女性、傾斜的出品國、政治迫害的發聲
從2017年底爆發「哈維韋恩斯坦」的性醜聞事件，而引起世界各地的「MeToo」運動之後，電影產業對於「女性」的關注度也逐漸擡升與重視。也因此，引領電影產業的歐洲三大影展，每屆主競賽單元選入的女性導演作品，皆是討論的重點之一。
今年威尼斯影展在主競賽的23部電影當中，選進了5位女導演的作品，分別是英國瓊安娜霍格的《The Eternal Daughter》、義大利蘇珊娜尼基亞雷的《Chiara》、法國愛麗絲迪歐普的《Saint Omer》、法國蕾貝卡紫洛託斯基的《Other People’s Children》與美國蘿拉柏翠絲的《All The Beauty and The Bloodshed》。其中最爲廣受討論的，自然是瓊安娜霍格的《The Eternal Daughter》。
1960年生於倫敦的瓊安娜霍格，生涯早年長期待在電視圈，以執導影集爲主。到了2007年交出首部劇情長片《與我無關》之後往電影圈發展。真正讓瓊安娜霍格受到廣泛注意的，是2019年交出的《我們的相愛時光》，當時在日舞影展、柏林影展等重要影展亮相，並拿到日舞影展的世界電影評審團大獎，同時獲得英國獨立電影獎8項提名，讓瓊安娜霍格一舉躍入衆人眼前。
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《Saint Omer》。 圖片來源／La Biennale di Venezia
之後瓊安娜霍格於2021年交出《我們的相愛時光：續篇》，被選進坎城影展導演雙週單元，到了今年，新作《The Eternal Daughter》就闖入威尼斯影展主競賽單元，這同時也是瓊安娜霍格首度於歐洲三大影展主競賽亮相。
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而《The Eternal Daughter》會受到影迷們熱議的原因，除了瓊安娜霍格本身之外，也在於此片主演蒂妲絲雲頓，蒂妲絲雲頓曾在2020年獲得威尼斯影展終身成就獎金獅獎，這次再度重返水都。至於蒂妲絲雲頓也是瓊安娜霍格的長期搭擋，上文提及的《我們的相愛時光》與《我們的相愛時光：續篇》都能看見蒂妲絲雲頓的演出身影，兩人再度合作能產生何種化學效應，各界都在期待。
再來，從這次主競賽片單來看，基本上是「傾斜的出品國」。純粹來自美國的作品有7部爲大宗，而法國與義大利各佔4部，伊朗與英國則各佔2部。其餘也有來自墨西哥（阿利安卓崗札雷伊納利圖）、日本（深田晃司）、阿根廷（桑迪亞哥米特雷）等國的作品，不過深田晃司以及桑迪亞哥米特雷的作品，前者掛上日本、法國；後者則掛上阿根廷、美國，至於馬丁麥克唐納的《The Banshees of Inisherin》則是掛上英國與美國。
在這份名單中，顯而易見的是，美國、英國等英語系國家佔據多數，從這種傾向能看出威尼斯影展作爲北美獎季前哨戰的風向。
《The Eternal Daughter》由蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）主演。 圖片來源／A24
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從近年來看，從威尼斯影展亮相首映的英語片，包含《地心引力》（非競賽）、《驚爆焦點》（非競賽）、《鳥人》（開幕片）、《異星入境》（主競賽）、《樂來越愛你》（開幕片、影后）、《水底情深》（金獅獎）、《小丑》（金獅獎）、《遊牧人生》（金獅獎）、《犬山記》（最佳導演）等片，最終在奧斯卡皆拿到佳績。至於《水底情深》更是影史首部同時拿下金獅獎與奧斯卡最佳影片的電影，之後的《遊牧人生》也完成此創舉。
在北美獎季長期累積、進而產生不成文的遊戲規則中，數部有衝擊奧斯卡野心的作品，在秋季時刻大概就會從威尼斯影展、多倫多影展、特柳賴德影展出發，當然，也有少數會從紐約影展等亮相，而本屆威尼斯影展主競賽更幾乎是英語系國家的天下，這也使得其餘地區的作品幾乎被大幅消減。
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例如，缺少近年創作力旺盛的北歐國家（丹麥、芬蘭、冰島、挪威和瑞典），拉美僅有墨西哥與阿根廷，而亞洲也只有伊朗與日本做爲代表，韓國以及華語地區的作品則不見身影。雖然未能得知本屆威尼斯影展的選片狀況，但作爲世界影壇領頭羊的重要國際影展，最受矚目的主競賽單元未免過於單一且失衡，實爲可惜憾事。
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《No Bears》。 圖片來源／La Biennale di Venezia
最後提及伊朗。曾經奪下金獅獎與金熊獎的伊朗名導賈法潘納希的新作《No Bears》，也出現在主競賽單元之中，此片受到關注的原因是，賈法潘納希在7月初，在伊朗首都德黑蘭遭到拘押，而除了賈法潘納希之外，伊朗兩位知名電影人穆罕默德拉素羅夫（Mohammad Rasoulof）、穆斯塔法阿利赫馬德（Mostafa Aleahmad）也已遭到拘捕，理由是在社羣媒體公開批評政府，並被指控與反政府團體有所牽連，同時犯下違反國安罪行。
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據悉，此事與阿巴丹（Abadan）大樓倒塌有關，今年5月23日，大樓倒塌導致40餘人死亡，同時引發反政府的抗議行動。抗議人士認爲，大樓倒塌的意外是因官員的貪腐導致。而警方單位出面鎮壓，因此雙方爆發衝突。
包含賈法潘納希、穆罕默德拉素羅夫、穆斯塔法阿利赫馬德在內的多名伊朗影視工作者，參與簽署反對警察暴力的呼籲。而後穆罕默德拉素羅夫、穆斯塔法阿利赫馬德就遭拘捕，之後則傳出前往探視的賈法潘納希，遭禁入獄的消息。
時間拉回2010年，賈法潘納希曾試圖拍攝混亂的總統大選，且因犀利的影像針貶了社會窠臼，同時積極參與政治活動，成爲伊朗政權當局的眼中釘，最後賈法潘納希遭政府以「危害國家安全」、「實施反對伊斯蘭共和國的宣傳」等罪名逮捕入獄，並要求20年內不準拍攝電影、撰寫劇本等。
當時許多國際知名影人皆參與連署要求伊朗政府釋放賈法潘納希，包含李安、肯洛區、達頓兄弟、馬丁史柯西斯（Martin Scorsese）等人，其餘大型影展如柏林、鹿特丹等等也加入聲援，伊朗政府最終在巨大的輿論壓力釋放了賈法潘納希，但「不準拍攝電影」的禁令仍在。
如今，伊朗政府將執行賈法潘納希於2010年被判處的6年徒刑，也讓世界影壇爲之震盪。對於威尼斯影展這類不只是電影，還有政治力上演的場域當中，可以預期屆時會出現聲援賈法潘納希的號召與行動。
對此，威尼斯影展總監Alberto Barbera就說：「人們常說影展是世界的一扇窗戶，而從這扇窗戶我們正在目睹我們不願看到的事情，例如對烏克蘭的侵略戰爭。至於威尼斯團隊也對伊朗逮捕賈法潘納希等人感到震驚。」
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布蘭登費雪出演《The Whale》。 圖片來源／A24
落在主競賽外的名導，擠進地平線單元的臺灣作品
最後，想提及部分主競賽單元之外的作品。曾經拿下金獅獎的菲律賓導演拉夫迪亞茲、韓國已逝導演金基德，都有作品在競賽外單元亮相，前者爲《When The Waves Are Gone》，後者爲《Call Of God》。而獲得本屆終身成就金獅獎，美國導演保羅許瑞德的《Master Gardener》，以及由哈利史泰爾斯、佛蘿倫絲普伊主演的《別擔心親愛的》，也在競賽外單元首映。
至於兩大丹麥名導，拉斯馮提爾以及尼可拉斯溫丁黑芬都帶來了影集，前者爲全新的《醫院風雲》，後者則與Netflix聯手，推出犯罪影集《Copenhagen Cowboy》。
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最後，去年臺灣名導鍾孟宏，憑藉《瀑布》闖入威尼斯影展次競賽「地平線」單元。今年，由臺灣與法國合作拍攝的《爲了國家》同樣被選入此單元，也代表今年威尼斯影展同樣能另類地看見臺灣作品。
《爲了國家》爲文策院首度與法國合作的「國際合作投資專案計劃」作品，並由曾打造《囧男孩》、《翻滾吧！阿信》、《逃出立法院》等片的馬天宗擔任監製；而曾製作《放牛班的春天》的尼古拉馬沃奈以及《美國女孩》馬君慈則共同擔任製片，此片橫跨摩洛哥、法國及臺灣三地拍攝。
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《爲了國家》。 圖片來源／MA STUDIOS
至於導演則是法籍導演哈希德阿米，這是他第三部劇情長片，哈希德阿米的前一部作品爲《放牛班的提琴手》，曾入選釜山影展、威尼斯影展，此次再度打入威尼斯影展，成爲備受矚目的新銳導演。而值得一提的是，《爲了國家》也啓用了臺灣演員宋芸樺。
PropTech周刊83期
2022第79屆威尼斯影展將於8月31日至9月10日舉行，主競賽單元評審團主席爲茱莉安摩爾。
▮ 主競賽單元入選作品（片名／導演／出品國）：
《Love Life》，深田晃司／日本、法國
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《The Banshees of Inisherin》，馬丁麥克唐納／英國、美國
《Bardo, False Chronicle of a Handful of Truths》，阿利安卓崗札雷伊納利圖／墨西哥
《No Bears》，賈法潘納希／伊朗
《Beyond The Wall》，凡西傑洛萬德／伊朗
《The Son》，費洛裡安齊勒／英國
《The Eternal Daughter》，瓊安娜霍格／英國
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《Monica》，安德烈帕勞洛／義大利
《Chiara》，蘇珊娜尼基亞雷／義大利
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《L’Immensità》，艾曼紐爾克里亞勒斯／義大利
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《Our Ties》，洛契迪森姆／法國
《Athena》，羅曼葛弗雷斯／法國
《Saint Omer》，愛麗絲迪歐普／法國
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《TÁR》，陶德菲爾德／美國
《金髮夢露》，安德魯多明尼克／美國
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《White Noise》，諾亞鮑姆巴赫／美國
《A Couple》，佛雷德里克懷斯曼／美國
《The Whale》，戴倫亞洛諾夫斯基／美國
《Bones and All》，盧卡格達戈尼諾／美國
《All The Beauty and The Bloodshed》，蘿拉柏翠絲／美國
完整入選片單請點此：https://bit.ly/3OwzmuY
備註
[1]從2017年至今，世界的趨勢不斷變化，其中更經歷了肺炎疫情時代，而傳統電影院與各方勢力對於串流的排斥性也大幅降低，好萊塢各大片廠與科技龍頭也開始重視經營串流。至於法國也與Netflix達成協議，Netflix將每年最少投資4000萬歐元，於法國製作10部長片，成爲串流與國家影視產業的「共生互利」，也因此，Netflix來年與坎城的矛盾可望趨緩，而Netflix是否會有作品進入主競賽單元，值得關注。
◎ 責任編輯：沈佩臻
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